數碼顯微鏡在古典雕塑上的應用
在所有人的印象中，古老的大理石雕塑都是白色的。但果真如此嗎？哥本哈根彩繪網絡 (CPN) 的科學家們向人們展示了希臘和羅馬的雕塑，這些雕塑飾有奢華的裝飾品，并施以華麗的色彩。借助手術顯微鏡和數碼顯微鏡，文物保護專員可以檢測油漆顏料的細微痕跡，還原遠古時代的色彩盛宴。文物保護專員運用手術顯微鏡，記錄公元前 100 年希臘時期希臘大理石肖像的色彩痕跡。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
在全球博物館的許多古代雕塑中，我們對彩繪雕塑的深入研究相對較少。哥本哈根彩繪網絡是一支跨學科研究團隊，這支研究團隊旨在對新嘉士伯藝術博物館的雕塑進行研究，并對色彩的痕跡予以記錄。該研究任務非常緊迫，因為這些色彩痕跡正在逐漸消失。
華麗的色彩為復原后的獅子雕像賦予了生命。
復原者：V. Brinkmann 和 U. Koch-Brinkmann
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
由于雕塑上的有些顏料殘留非常稀少，導致無法提取樣本，因此顯微鏡就成了文物保護專員 Maria Louise Sargent 的最重要工具。
“數碼顯微鏡具有強大的靈活性�！边@位文物保護專員介紹道。
這些雕塑高達兩米，而我們的掃描工作必須精確到每一厘米。此外，數碼顯微鏡的放大倍率能夠達到 160x。如此一來，色彩顏料和原始顏料殘留就不再只是微量的痕跡了，現在，我們可以更簡單地對這些線索進行詳盡地檢測和分析。
通過數碼顯微鏡，我們可以記錄視頻和圖像，并在討論時，將這些資料呈現在監(jiān)測器上。檢測完監(jiān)測器上帶有顏料殘留的區(qū)域后，顯微鏡會保存數字圖像，形成記錄。
用手術顯微鏡獲取的希臘人物肖像的右眼圖像，睫毛和其他上色細節(jié)清晰可見。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
用手術顯微鏡獲取的獅身人面像微量藍色顏料的圖像，未經鑒定。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
在利用手術顯微鏡搜尋痕跡的過程中，Sargent 在公元前 580 年的希臘石灰?guī)r人物雕像上發(fā)現了極其微量的藍色顏料。
在與大英博物館的合作上將 CPN 列為外部研究合作伙伴，攜手開展研究工作。
“我們大英博物館的同事們已經開發(fā)出了一種無創(chuàng)性方法，即利用 UV 照相檢測埃及藍的技術手段。我們希望通過這項技術獲得更多信息”，Østergaard 樂觀地說道。
文物保護專員 Rikke Hoberg 運用數碼顯微鏡記錄敘利亞雕塑的色彩痕跡。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
透過數碼顯微鏡，可以看到紅色、赭色和黑色顏料的痕跡。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
目前，Maria Louise Sargent 正著手于研究“帕爾米拉之美”，這件石灰石雕塑可以追溯到公元前 190–210 年左右的敘利亞帕爾米拉，難度較大的工作就是準確得鑒定這些環(huán)境污染或侵蝕劑的痕跡。
畢竟，這些古代畫家曾用代赭石等材料作為色料，這些色料正是泥土的顏色。因此，哪一部分是顏料，而哪一部分僅僅取材于當地的土壤呢？
這件石灰石雕塑來自公元前 190–210 年的敘利亞帕米拉，雕塑上飾有紅色珠寶。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
通過肉眼觀察希臘人物雕像，可以看到睫毛和嘴唇上的各種顏色痕跡。
Østergaard 正期待著真正重要的發(fā)現：“該對象的檢測可能有助于解答古代人物雕像的肌膚到底有沒有涂色這一問題。到目前為止，我們只有一項來自古典時期和希臘時期的證據，證明人物的身體是用膚色顏料予以涂色的。”
卡利古拉肖像，羅馬帝國公元 37–41 年間的統(tǒng)治者，是首批運用彩繪法復原的羅馬雕像之一。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
卡利古拉樣貌如何呢？這次復原是為了 2003 年舉辦的 Bunte Götter 首次展覽。
復原者：V. Brinkmann、U. Koch-Brinkmann 和 J.S.Østergaard。
圖片來源：新嘉士伯藝術博物館
稍后時期的卡利古拉復原圖，在相同研究內容的基礎上由同一團隊完成，在對其更高層次的自然主義方面更具推測性。
復原者：V. Brinkmann、U. Koch-Brinkmann 和 J.S.Østergaard。
圖片來源：Stiftung Archäologie，München
盡管 CPN 已經取得了一些顯著的研究成果，但彩繪研究仍處于起步階段。
“即便我們能夠鑒定古代雕塑上的色彩，但我們依然無法知曉它們的真正面貌，”Østergaard 指出了目前的工作難題�！八�，我們需要了解技藝方面的更多細節(jié)，以及古代彩繪藝術作品呈現出來的美學效果�！�
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